TCM, TCM Film Fest i klasyczne filmy: ekskluzywny wywiad 2:1 z Charliem Tabeshem i Genevieve McGillicuddy

Autor: Debbie Lynn Elias

logo th_tcmff 2013logo tcmff 2013

TCM. Klasyczne filmy Turnera. To, co zaczęło się prawie 20 lat temu jako „list miłosny” do złotej ery Hollywood, stało się siłą napędową i kwitnącą siłą światowego ducha czasu filmowego. Prezentując „klasyczne filmy” i dostarczając je zarówno starym, jak i nowym widzom, TCM jest orędownikiem filmów i ich konserwacji. Ale TCM to znacznie więcej niż „tylko” sieć telewizyjna pokazująca „klasyczne” filmy. TCM rozszerzył się o merchandising, rejsy, imprezy specjalne i festiwale filmowe.

TCM Classic Film Festival, powracający w tym roku po raz czwarty do serca Hollywood i wspaniałości Chińskiego Teatru, Cinerama Dome i Hollywood Roosevelt Hotel, jest miejscem, w którym społeczność fanów kina dzieli się swoją miłością do klasycznego kina poprzez wspólne przeżywanie i oglądanie filmów tak, jak dziś rzadko się je ogląda – na dużym ekranie. Podobnie jak w przypadku programu, TCM Classic Film Fest 2013 obraca się wokół jednego tematu iw tym roku jest nim ten tematKinowe podróże: podróże w filmach .Przenosząc kinomanów nie tylko dzięki wspaniałej narracji, ale z podróżą jako głównym tematem, TCM Classic Film Festival 2013 to fascynująca filmowa wycieczka.

Podczas gdy publicznymi twarzami TCM i TCM Classic Film Festival mogą być historyk filmu Robert Osborne i „kolejne pokolenia” hollywoodzkiej „arystokracji”, wśród nich Ben Mankiewicz, Illeana Douglas i Drew Barrymore, za kulisami są kluczowi gracze, którzy pomagają upublicznić stulecie filmów poprzez programowanie nie tylko w sieci, ale także na festiwalach filmowych. Dwóch z tych kluczowych graczy jestCharles „Charlie” Tabesh, dyrektor programowy TCM i TCMFF oraz Genevieve McGillicuddy, dyrektor marketingu odpowiedzialny za branding i dyrektor zarządzający TCMFF.

Miałem okazję usiąść w tym ekskluzywnym wywiadzie z Charliem i Genevieve, z których ostatnią miałem przyjemność przeprowadzić wywiad dla TCMFF 2012, i porozmawiać o TCM, TCM Classic Film Festival 2013 i oczywiście o tym, czym dokładnie jest „klasyczny film”.

tcm 2012 - chiński

Moi bohaterowie! Wypełniasz pustkę na świecie tym, co robisz z TCM!

CT: Dziękuję. Z pewnością to doceniamy.

To takie ekscytujące mieć was oboje tutaj osobiście. Pierwszą rzeczą, którą muszę zadać, jest pytanie, które zawsze pojawia się, gdy zaczynam mówić i pisać o TCM Classic Film Festival – Co dla każdego z was definiuje klasyczny film?

GM: Rany, to dobre pytanie. Wewnętrznie w TCM i za każdym razem, gdy zadają nam ogólne pytanie, jak definiujecie klasyczny film,zwykle mówimy: „Nie ma definicji”.Lubię myśleć, żewybór jest bardzo osobistyi że jest tam milion ludzi i istnieje milion definicji. Chybamoja osobista definicja „klasyki” byłaby czymś, do czego lubię wracaćPolecam innymi myślę, że jest to film, który po prostu lubię.

CT: Dwie odpowiedzi na to, aby w pewnym sensie przejść do tego, co mówił Genny.Tam dla TCMnie ma twardej i szybkiej definicji. Tak naprawdę chodzi o kontekst.Każdego wieczoru mamy na antenie inny festiwal filmowy.Jeśli film pasuje do określonego kontekstu, pasuje. Tak więc 31 dni Oscara to cały miesiąc filmów nominowanych do Oscara. Jeśli film był nominowany do Oscara, należy do tego miesiąca, nawet jeśli możesz nie sądzić, że był to szczególnie dobry film. Były też takie, które były nominowane do nagrody za najlepszą piosenkę; film może nie być dobry, ale w noc nominacji do najlepszej piosenki ten film może być odpowiedni. Lub,Jeśli ty„Patrząc na karierę aktora, możesz chcieć spojrzeć na wszystkie jego filmy, zarówno nie tak dobre, jak i dobre”. Chcesz zobaczyć całą ich karierę.To jest ważne dla TCM. Dla mnie osobiście myślę, że Genevieve miała tam świetną odpowiedź. Dla mnie, gdy dorastałem, było to jedno z najlepszych doświadczeń kinowych, jakie przeżyłemSamolot!.Więc pokazujemy to teraz (na TCMFF 2013) i dla mnie to klasyk. Myślę, że dla wielu osób w moim wieku to klasyka. Wielu starszym osobom, od których otrzymujemy opinie, niektórzy mówią: „To nie jest klasyk. To rok 1980”. Dla mnie osobiście nie ma granicy wiekowej, jeśli chodzi o to, co jest klasyką. Myślę, że filmu, który powstał w zeszłym roku, prawdopodobnie nie moglibyśmy nazwać klasykiem. Nadal byśmy to grali, gdyby to było w odpowiednim kontekście, ale osobiście nie nazwałbym tego klasykiem. ESPN Classic czasami gra w grę, która była poprzedniej nocy i nazywa ją „natychmiastowym klasykiem”. Nie jestem na to gotowy.

charlie tabesh tcm

Jedną z interesujących rzeczy, które TCM opracowało przez lata i wiem, że obaj byliście w to bezpośrednio zaangażowani, jest podzielenie rzeczy na różne kategorie, takie jak The Essentials, Travel Films, Musicals, Silents i Essentials Jr., oraz rozwijanie pomysłów tematycznych. Zaniosłeś to na festiwal. Jak podchodzisz do konceptualizacji tych różnych kategorii i tematów, które rozwijasz?

GM: Myślę, że pomysły pochodzą zewsząd.

tomografia komputerowa:Pomysły pochodzą zewsząd. Robimy burzę mózgów. Ludzie podsuną pomysły. Ludzie z zewnątrz podsuną pomysły. Ale mówiąc szerzej, zaczynałem w TCM 15 lat temu, pochodzę z Encore i model był zupełnie inny. Encore polegało na tym, że licencjonujesz duże filmy, odtwarzasz je 45 razy w roku i maksymalizujesz swoje dochody oraz kwotę wydanych pieniędzy, odtwarzając film w kółko. Poszedłem do TCM i pierwszą rzeczą, jaką mi powiedziano, było to,„Każdego wieczoru robimy inny temat. Myzawsze są tematyczne. Film zawsze ma powód, by być na kanale”.Nie wymyśliłem tego, ale chciałbym myśleć, że wziąłem to i pobiegłem z tym na kanał. Kocham to. To zabawne. Dzięki temu programowanie staje się o wiele przyjemniejsze.Na film można patrzeć na milion różnych sposobów. Może to być temat, może to być gatunek, może to być aktor, mogą to być filmy, takie jak sposób przedstawiania osób niepełnosprawnych na przestrzeni lat lub sposób przedstawiania gejów i lesbijek na przestrzeni lat lub 31 dni Oscara lub studia. To taka zabawna część pracy. Myślę, że to nie tylko zabawa, ale ludzie na to reagowali. Ludzie jakoś to docenili.Ludzie mówią: „W porządku. Być może widziałem ten film wcześniej, ale nie w tym kontekście”. Myślę, że to sprawia, że ​​jest to interesujące dla publiczności.Za kulisami jest ktoś, kto zastanawia się, dlaczego film jest włączony. To nie jest tylko włączone.Kiedy rozpoczynaliśmy festiwal filmowy, chcieliśmy, aby był podobny do naszego kanałui to była jedna z rzeczy, które robimy na kanale, więc tak też podchodzimy do festiwalu filmowego.

G.M.: Powiedziałbymkolejną rzeczą w programach festiwalowych, która moim zdaniem jest po prostu wyjątkowa dla możliwości zorganizowania imprezy osobiście, byłby fakt, że wątki programowe są w dużej mierze napędzane filmami na festiwalu, ale Club TCMprogramuje bardzokomplementy codzieje się w związku z obecnością gości specjalnych i filmami, które pokazujemy. Na przykład przeprowadzimy rozmowę z Tippi Hedren, która jest całkowicie oddzielona od projekcjiPtaki. Lub rozmowa z Kevinem Brownlowem, która, miejmy nadzieję, poprawi twoje wrażenia i zrozumienie pójścia na coś takiegoWielka ParadaLubTo, który również będzie pokazywany.

CT: Myślę, że to też dobry punkt.Wiele z tego, co definiuje programowanie, to opakowanie, które jest wokół niego, zarówno na festiwalu filmowym, jak i na kanale.Aby dać inny przykład, kilka lat temu rozpoczęliśmy kolejną serię pod tytułem Race in Hollywood i tak Afroamerykanie byli przedstawiani przez główny nurt Hollywood od najwcześniejszych dni filmu aż do chwili obecnej. Więc to obejmowało Spike'a Lee. Zawierał równieżNarodziny narodui wszystko pomiędzy. Gdybyśmy po prostu odtwarzali te filmy bez kontekstu, nie miałoby to żadnego sensu. „Dlaczego odtwarzasz te filmy?” Mieliśmy eksperta, profesora, który ponownie dołączy do nas na festiwalu filmowym, aby przyjść i porozmawiać o tym w tym kontekście, i to jego wprowadzenie sprawiło, że to wydarzenie programistyczne.Filmy były ważne, ale były bez znaczenia bez tego kontekstu, który został podany wokół filmu.Tak też podchodzimy do festiwalu filmowego.

Podoba mi się, że tak mówisz, ponieważ przez ponad 20 lat ja„Pracuję jako krytyk, zawsze staram się przedstawiać jakąś historię w moich recenzjach, zwłaszcza w przypadku filmów politycznych lub filmów historycznych, i lubię podawać tło faktyczne, aby dać ludziom kontekst, skąd pochodzi film i jaki ma na nas wpływ. Tojest bardzo ważny w TCM i doceniam to, że zainspirowałeś mnie do kontynuowania tej edukacji i oświecenia w mojej własnej pracy.

G.M.: Dziękuję. To nas uszczęśliwia.

genevieve mcgillicudy tcm

Kiedy już zdecydujesz się na tematy i kategorie filmów, czy to na Festiwal, czy na antenę, znalezienie i określenie filmów, które będą pasować do odpowiedniego tematu, staje się herkulesowym wysiłkiem. Nie możesz samodzielnie znaleźć wszystkich tych filmów.

CT: To nie jest jednoosobowe. [śmiech] Genevieve będzie miała pomysły, Scott McGee, który pracuje nad naszymi rzeczami, albo inni ludzie powiedzą: „To świetny pomysł. Powinieneś pomyśleć o tym filmie”. Szczerze mówiąc, nie zawsze pamiętam, skąd pochodzą pomysły, więc chcę przyznać uznanie tam, gdzie jest to należne, ale z pewnością nie wiem tak dużo, jak mogłoby się wydawać. Ludzie przesyłają mi pomysły, a stamtąd mogę obejrzeć film lub dowiedzieć się o filmie, którego wcześniej nie widziałem. To się dzieje cały czas. Ale z pewnością nie jest to proces indywidualny, poza tym, że ostateczna decyzja jest procesem indywidualnym. Do tej ostatecznej decyzji prowadzą pomysły zewsząd; i rdzenni ludzie w zespole bardziej niż inni. Genevieve i Scott [McGee] wnoszą więcej do programu tylko ze względu na swoją pasję.

Jedna z interesujących rzeczy w TCM, której nie posiadamMyślę, że wielu nie zdaje sobie sprawy, że tak jestto nie tylko „Ted Turnerbiblioteka”. Pośredniczyłeś w umowach ze studiami i dystrybutorami, aby dostarczać ich filmy do oglądania TCM, w tym z Fox, który ma swój własny kanał filmowy na antenie i który jest bardzo prawnie zastrzeżony.

C.T.: Onibyłbardzo własnościowy. To zajęło trochę czasu. To była bardzo ważna rzecz, której zdecydowanie nie chciałem, żebyśmy byli kanałem Turner Library Channel od czasu bycia w TCM.Jesteśmy klasycznym kanałem filmowym.Stamtąd naprawdę wyszliśmy i próbowaliśmy zdobyć wszystkie studia. Fox był jednym z ostatnich, prawdopodobnie ostatnim; jeden, bo zaczęli poluzowywać swoje ograniczenia. Zmienili format Fox Movie Channel na „mniej klasyczny”, więc myślę, że z tego powodu byli bardziej otwarci na licencjonowanie ich i myślę, że po prostu ich pokonaliśmy z czasem.

GM: To naprawdę ważne z punktu widzenia marki dla sieci, festiwalu itp., byśmy mogli współpracować ze wszystkimi studiami, pracować ze wszystkimi archiwami. Chcemy być w środku tej rozmowy i być, jak powiedział Charlie, „klasyczną” siecią filmową, a nie tylko Biblioteką Turnera. Więc,jest to dla nas ważne w kontekście tego kontekstu i festiwali, które on organizujesą tak wszechstronne, jak to tylko możliwei do tego musisz pracować ze wszystkimi. Jesteśmy bardzo dumni z faktu, że właśnie to reprezentuje ta marka. Uważamy również, że dlatego wszystkie studia współpracują z nami.

Pracując z pracowniami, dowiadujesz się też o bibliotekach, które mogą trafić na sprzedaż, prawda?

CT: Kilka razy w roku ktoś do nas zadzwoni, nie duże biblioteki studyjne, chociaż czasem się to zdarza, ale mniejsze biblioteki, ludzie przyjdą i powiedzą: „Dlaczego nie kupicie nas”. Przyjrzeliśmy się temu raz czy dwa i nauczyliśmy się tegoMy„są naprawdę dobrzy w części telewizyjnej.Uważamy, że jesteśmy dobrzy w części telewizyjnej. Alenie jesteśmy zbyt dobrzy w części z domowymi nagraniami wideo, w części z międzynarodową dystrybucją, w innych sposobach zarabiania na bibliotece, aby jej zakup miał sens.

GM: To są inne obszary specjalizacji.

CT: Przechowywanie części filmowej. Wszystkie te rzeczy, które są związane z kupowaniem biblioteki, ostatecznie nie mają sensu dla TCM w obecnym kształcie. Zrobiliśmydługoterminowa, 40-letnia umowa telewizyjna dla biblioteki Hal Roach. To świetnie, ponieważ możemy tego używać przez długi czas, aż mam nadzieję, że nie będę już w TCM, ponieważ przejdę na emeryturę [śmiech], ale możemy to zrobić dla telewizji. Ale kupowanie czegoś takiego po prostu nie ma sensu.

logo TCM 2013

W przypadku filmów, które masz w samej bibliotece TCM, wspominasz o konserwacji, a to jest tak kluczowy element, który idzie w parze z koncepcją klasycznego filmu. W jaki sposób TCM przechowuje i zabezpiecza filmy, które posiada?

tomografia komputerowa:Większość konserwacji wykonują same studia, ponieważ są właścicielami aktywów.I znowu, powiedziawszy to,angażujemy się trochę w jedną lub współpracujemy z Fundacją Filmową, organizacją Martina Scorsese. Mamy z nimi roczną umowę, w ramach której przekazujemy pieniądze na ich organizację i są bardzo dobrymi partnerami dla nas i z nami, więc pomagamy w ten sposób. Są chwile, kiedy filmy nie są kojarzone ze studiem, które się pojawia, może film niemy, nad którym ktoś chce pracować, a może niezależny film, który może zdobyć mały dystrybutor, jak filmy Shirley Clark, które są teraz wypuszczane przez Milestone ipomogliśmy sfinansować renowację, kupując z wyprzedzeniem okno telewizyjne, więc wiemy, że nasze pieniądze teraz zostaną przeznaczone na tę renowację, aw przyszłości będziemy mogli odtworzyć to na kanale.W pewnym sensie przyczyniamy się do tego, a w pewnym pośrednio. Wielkie filmy studyjne są prawie zawsze realizowane przez same studia.

GM: I niekoniecznie jest to renowacja, ale chciałbym też na to zwrócić uwagęza pośrednictwem Festiwalu jesteśmy bezpośrednio odpowiedzialni za coroczne wydawanie nowych odbitek i ponowne wprowadzanie do obiegu niektórych filmów na taśmie 35 mmco dobrze wiedzieć. Słyszałem od społeczności i myślę, że Charlie też, że inni programiści mogą mieć te dostępne do użytku w innych miejscach, na innych festiwalach.

A w tym roku, jakie wielkie filmy TCM powraca do chwały 35 mm?

tomografia komputerowa:Jestem Zuzanną!to renowacja i nowy druk z Muzeum Sztuki Nowoczesnej. Pomogliśmy to sfinansować.Lot do Rioto nowy druk, który sfinansowaliśmy za pośrednictwem Warner Brothers.Pieśń Pustynito nowa kopia filmu, którego nie widziano od dziesięcioleci. Oh,Plan 9 Z Kosmosu, pomogliśmy. Są też inne, które są świeżo odrestaurowane ze studiów lub z archiwów, a my je pobieramy z archiwów. Akademia ma zupełnie nowe odbitkiNa mieścieIWąski marginesktóry pokazujemy po raz pierwszy, pierwszy publiczny pokaz tych grafik. Więc nie możemy sobie przypisać zasługi za ich sfinansowanie, ale mamy ich premierę.

Jaki jest największy prezent, jaki klasyczne filmy dały każdemu z was?

CT: Dorastałem jako jedynak w środowisku miejskim z wieloma weekendami, kiedy miałem dużo wolnego czasu. Myślę więc, że w tym sensie po prostuodkrywanie– Pamiętam, jak jako małe dziecko uwielbiałemFranciszek mówiący mułfilmy, a to prowadzi do coraz częstszego oglądania Toma Hattena w niedzielne popołudnia lub sobotnie popołudnia w Los Angeles.

Oglądałem go w Filadelfii!

CT: [śmiech] A więc proszę! Dla mniebyło poczucie odkrycia „wow” – mogę się bawić. Mogę poznać inne kultury. Dzięki temu słyszę świetną muzykę w tych filmach. Dowiedziałem się nie tylko o opowiadaniu historii, ale także o tym, co dzieje się w filmie, co czyni go tak dobrym.Mam nadzieję, że poszerzyło to moje spojrzenie także na inne rzeczy. Mam nadzieję, że dało mi to więcej empatii w tym świecie, ale zdecydowanie tak myślęposzerzyło moje horyzontyi miejmy nadzieję, że przekłada się to również na życie.

A dla ciebie Genevieve?

GM: Powtórzyłbym część tego, co powiedział Charlie. Ja też zainteresowałem się filmem klasycznym, kiedy byłem młodszy, prawdopodobnie mając 10, 11, 12 lat. Na początkuPodobała mi się estetyka, podobała mi się muzyka, podobał mi się sposób, w jaki wyglądały filmy, podobał mi się sposób, w jaki sprawiał, że czułem się, jakbym mógł podróżować w czasiei myślę konkretnie, i właściwie temat tegorocznego festiwalu bardzo o tym mówi, konkretnieMożliwość podróżowania do innych miejsc, kultur, czasów, innych światów za pośrednictwem filmu jest niesamowicie fascynująca, zwłaszcza gdy tyjesteś młodszy i tylenaprawdę otwiera oczy na: „Wow! Tam jest o wiele więcej.Jestem wielkim fanem Bonda i wiem, że w dzisiejszych czasach oglądanie filmów o Bondzie i możliwość podróżowania po świecie w ten sposób to nie to samo, ale kiedyś poszedłeś do kina, poszedłeś na film o Bondzie i dosłownie widziałeś przez niego świat. Naprawdę kocham podróże dzisiaj. Myślę, że po części było to spowodowane oglądaniem takich filmów i możliwością robienia tego, nawet jeśli nie mogłem tam, gdzie dorastałem, nawet jeśli nie mogłem podróżować do tych miejsc, kiedy dorastałem. Myślę, że inną rzeczą związaną z klasycznym filmem jest to, że ponieważ bardzo mi na nim zależy, mam to szczęście, że mogę pracować w miejscu, w którymMogę odkrywać tę pasję i dzielić się nią z innymi.Mam tak wielu niesamowitych ludzi, którzy byli częścią tworzenia tych filmów. Tak więc praca w TCM była dla mnie naprawdę wzbogacająca i ekscytująca.

A jeśli tam„jeden film, który każdy z was mógłby polecić publiczności na Festiwalu, co by to było”.

tomografia komputerowa:Generał.

GM: Myślę, że byłoby to – o rany – szczerze mówiąc,Biedronki. Myślę, że jest to film, który wciąż jest niedoceniany w tym kraju i myślę, że jest to jedna z najlepszych komedii, jakie kiedykolwiek nakręcono. Po prostu uważam, że to jest genialne. Myślę, żeBiedronkibyłby moim wyborem. Trudne połączenie między tym aPani Ewa.Biorąc pod uwagę wszystkie te filmy, jedną z rzeczy, z których jestem szczególnie podekscytowany na tegorocznym festiwalu, jest fakt, że wydaje się, że mamy w tym roku tak szeroki wachlarz komedii. Myślę, że jeśli szukasz tego doświadczeniadoskonałajeśli chodzi o bycie z tłumem i możliwość oglądania tych filmów na dużym ekranie, bycie z publicznością, aby obejrzeć komedię, nie ma nic lepszego.

TCM Classic Film Festival 2013 odbędzie się w dniach 25-28 kwietnia 2013. Więcej informacji lub zakup biletów i/lub karnetów na stronie www.tcm.com/festival.

Napisz Do Nas

Jeśli Szukasz Dobrego Śmiechu Lub Chcesz Zanurzyć Się W Świecie Historii Kina, Jest To Miejsce Dla Ciebie

Kontakt Z Nami